□藺若晨,霍慧玲

(山西廣播電視大學(xué),山西 太原 030027)

離合藝術(shù)是宋詞創(chuàng)作的一種藝術(shù)手法,歷代詞學(xué)家對(duì)此提出不同的見(jiàn)解。清代著名詞學(xué)家周濟(jì)說(shuō)詞應(yīng),“講離合,面片斷而無(wú)離合,一覽索然矣”。然而詞學(xué)家們對(duì)離合的藝術(shù)手法并沒(méi)有統(tǒng)一的定論。什么是離合?怎么才算是離合藝術(shù)手法的運(yùn)用?對(duì)此疑問(wèn),眾說(shuō)紛紜,側(cè)重不同,使得離合藝術(shù)手法成了一個(gè)復(fù)雜的問(wèn)題。直至清代著名文藝學(xué)家毛先舒道出了詞的離合藝術(shù) “不特難知,也難言”。知道離合藝術(shù)很簡(jiǎn)單,但如何運(yùn)用好離合藝術(shù)手法,卻很難用語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)。因此對(duì)于這個(gè)問(wèn)題,我們可以商量。縱觀歷代詞學(xué)家對(duì)宋詞離合現(xiàn)象的解析,大體可以概括為,離合法在宋詞中的巧妙運(yùn)用,即無(wú)論是內(nèi)容,還是形式上,不應(yīng)刻板,不應(yīng)純客觀復(fù)制,而應(yīng)有多種變化,有跳躍性。要做到:似虛又實(shí),化實(shí)為虛,虛實(shí)相生、層層鋪述,情景交融,脈絡(luò)分明、點(diǎn)染結(jié)合,中鋒突破,側(cè)翼包抄、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),而又動(dòng)蕩開(kāi)合,呼應(yīng)靈活,首尾照應(yīng)、“物物而不物于物”,使客觀景物帶有作者本人的風(fēng)格和個(gè)性、思想和感情,但又不能歪曲對(duì)象的面目,讓駿馬充分有騰躍的本領(lǐng)。離合藝術(shù)手法在宋長(zhǎng)調(diào)慢詞中運(yùn)用尤為突出,它可以利用長(zhǎng)篇鋪述、記敘的優(yōu)勢(shì),發(fā)揮其一步一態(tài),一態(tài)一變,層層深入的特點(diǎn),不僅豐富了詞的內(nèi)容,而且曲折回旋,意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。離合藝術(shù)手法在宋代詠物詞和寫(xiě)景抒情詞中的運(yùn)用,就本人淺知,略談一二。

一、離合法在詠物詞中的運(yùn)用

離合是詞的藝術(shù)傳達(dá)的一種技法,詞的體性特征對(duì)詠物的要求是曲折、蕩漾、唱嘆有情。離合技法即植根于此。劉熙載在《藝概》里說(shuō):“詞要放得開(kāi),最忌步步相連;又要收得回,最忌行行愈遠(yuǎn)?！笔湛v自如,才能饒有蘊(yùn)藉,不板滯。

似花還似非花,也無(wú)人惜從教墜。拋家傍路,思量卻是,無(wú)情有思。縈損柔腸,困酣嬌眼,欲開(kāi)還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里,尋郎去處,又還被鶯呼起。

不恨此花飛盡,恨西園、落紅難綴。曉來(lái)雨過(guò),遺蹤何在,一池萍碎。春色三分,二分塵土,一分流水。細(xì)看來(lái),不是楊花,點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。

劉熙載《藝概》稱起始“似花還似非花”句,可做全詞評(píng)語(yǔ),蓋不即不離也,說(shuō)出了這首楊花詞離合技法的典型性。的確,它不離題,又不死扣題目;既不脫離楊花,又不局限于楊花。寫(xiě)楊花是“即”,也就是“合”。從開(kāi)頭寫(xiě)到“欲開(kāi)還閉”,一直在寫(xiě)楊花?！八苹ㄟ€是非花”花還是非花,開(kāi)頭一句跳出了物象之外,因?yàn)樗认窕▋簠s又不像花兒,先用事實(shí)證明她那“非花”的一面,沒(méi)有人會(huì)對(duì)他的墜落產(chǎn)生憐惜之情,任由他離開(kāi)本家在大路上隨風(fēng)飄泊,假如真是個(gè)花,就不至于如此了。挽回一筆:雖然是非花,不過(guò)仔細(xì)想來(lái)倒是無(wú)情還有情,所以又不完全是“非花”,他也有自己的情思。想象它是一位閨中少婦,在暮春的天氣里,她因思念遠(yuǎn)人而柔腸縈結(jié),因天氣倦人而嬌眼欲開(kāi)還閉。用楊花的紛亂,春愁無(wú)限比作楊花的紛亂;用楊花漫天飛舞,輕佻撩人,比做人慵懶,百無(wú)聊賴的情緒?！翱M損柔腸,困酣嬌眼,欲開(kāi)還閉。”暗合楊花,緊扣題目?！皦?mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里,尋郎去處,又還被鶯呼起?！边@三句是離,接上面想象,寫(xiě)這位少婦,如今正在入夢(mèng),夢(mèng)見(jiàn)自己去找尋夫婿,不料還在中途,就被可厭的黃鶯兒吵醒了?！皸罨ā?即思婦,楊花仿佛就是思婦,隨思婦夢(mèng)魂隨風(fēng)飄蕩、乍去還回、欲墜仍起?！安缓薮嘶w盡,恨西園、落紅難綴?！辈缓夼c恨把傷別又?jǐn)U大到傷春,是離而不離。(不恨是不止恨,恨是更恨,是進(jìn)一層的寫(xiě)法) 楊花非花,所以不必怨恨飛盡,但是此花飛盡,卻說(shuō)明春光已逝,西園里的繁華從此紛紛飄零了,那確實(shí)很可惜的,又是離而不離?！皶詠?lái)雨過(guò),遺蹤何在,一池萍碎。春色三分,二分塵土,一分流水。”又回到了楊花,是即。原本是鋪天蓋地的輕盈花絮,經(jīng)一場(chǎng)春雨后,便消逝殆盡,他們跑去哪兒了?思來(lái)想后無(wú)果,看見(jiàn)池塘里滿是細(xì)碎浮花,“柳絮如水化為萍”,原來(lái)他們被雨水沖刷成這樣,這便是他們的最終去處。如果以柳絮代表整個(gè)一個(gè)春天,那么春天的的三分之二,已經(jīng)變成塵土,剩下的三分之一成為流水,一去不返。結(jié)拍“細(xì)看來(lái),不是楊花,點(diǎn)點(diǎn)是離人淚?！奔词菞罨?又是離人淚,或說(shuō)楊花變成了離人淚,是又離又即?；貞?yīng)上文閨中少婦那一段,只有思婦和游子的眼淚,才如此漫天蓋地,葬送了大好的春光!

我們以姜夔《疏影》詠梅詞為例,全詞為不犯本佳作。

苔枝綴玉,有翠禽小小,枝上同宿?？屠锵喾?籬角黃昏,無(wú)言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠(yuǎn),但暗憶、江南江北。想佩環(huán)、月夜歸來(lái),化作此花幽獨(dú)。 猶記深宮舊事,那人正睡里,飛近蛾綠。莫似春風(fēng),不管盈盈,早與安排金屋。還教一片隨波去,又卻怨、玉龍哀曲。等恁時(shí)、重覓幽香,已入小窗橫幅。

全詞明明暗暗用典故,為梅花的姿態(tài)進(jìn)行勾勒。“客里相逢…自倚修竹”,句中遞入作者自己。“昭君不慣胡沙遠(yuǎn),但暗憶江南江北。”是借一個(gè)具體的古代美人比擬梅花,為什么要拿王昭君來(lái)比擬?問(wèn)題很簡(jiǎn)單,梅花是因寒而開(kāi)的,使人很容易想象它是一位在嚴(yán)寒的北方呈現(xiàn)特有豐姿的美人;而昭君正是遠(yuǎn)嫁匈奴,生活塞外,所以便拿來(lái)比附,以梅關(guān)合人,人又有梅花的特點(diǎn),似離而不離。姜夔因?yàn)槭窃伣系拿坊?為了牽合眼前事實(shí),所以用了“昭君胡沙”之后,立即筆鋒一轉(zhuǎn),說(shuō)昭君是“暗憶江南江北”,而且“月夜歸來(lái)”以后,便“化作此花幽獨(dú)”?；ê兔廊私Y(jié)合成為一體了,合而不離。下片開(kāi)頭用了另外一個(gè)梅花典故:“猶記深宮舊事,那人正睡里,飛近蛾綠?！泵坊w到翠眉附近,那是宋武帝女兒壽陽(yáng)公主的故事。據(jù)說(shuō)這位公主人睡在含章殿檐下,梅花落在額上,成五色花,拂之不去,直過(guò)了三天才能洗掉,以后官女就學(xué)著在額上作梅花妝了。這是常見(jiàn)的梅花掌故,似離又合,由人想到“梅花妝”?！澳拼猴L(fēng),不管盈盈”,意說(shuō)梅花開(kāi)在寒冬,春天本來(lái)不去管它,可我們卻不要象春風(fēng)那樣。古詩(shī):“盈盈樓上女,皎皎當(dāng)窗牖?！笔切稳菝廊说娘L(fēng)采?！霸缗c安排金屋”——因?yàn)橐堰B用兩個(gè)宮中美人的典故,這里就索性再用漢武帝“金屋藏嬌”的故事(又是一個(gè)宮中美人)來(lái)表示對(duì)梅花應(yīng)該特別珍惜,由人又關(guān)合到梅花,由美人逝去的憐惜,而關(guān)合對(duì)梅花逝去的惋惜之情。以下,又由壽陽(yáng)公主梅妝而想到梅花的飛墜。“一片隨波去”,寫(xiě)出梅花逐水漂流,“玉龍哀曲”,因梅花墜落而想及《落梅花》曲,最后,轉(zhuǎn)到畫(huà)幅里的梅花,意思是說(shuō),等到梅花落盡,枝頭上看不見(jiàn)它了,假如要尋覓它的蹤跡,那只有到小窗上的橫幅之中,畫(huà)著梅花的畫(huà)圖,細(xì)細(xì)欣賞它那幽艷豐姿了。人和梅花,梅花墜落,《落梅花》曲,畫(huà)幅中的梅花等,都是由“梅花”引起,人與花、物與情在不即不離之間,詠物而不滯于物,達(dá)到了出神入化的境界。

按照此詞思路我們可以知道,詠物詞中所謂“托物言志”和“無(wú)言志”,其實(shí)就是一種離合關(guān)系。詠物而不滯于物,言情而不拘于情;物中有情,情中寓物。讓人看出物外有興,物外有寄托,即“離”,而物外象,物外意,又注入作者的精神血肉,并且沒(méi)有脫離物的特點(diǎn),兩者渾然一體,情由物生,寫(xiě)物含情,運(yùn)化無(wú)跡,即“合”。

二、離合法在寫(xiě)景抒情詞中的運(yùn)用

離合是一種離題旁涉與緊扣題目結(jié)合的表現(xiàn)手法。如果直寫(xiě)主題(感情),內(nèi)容就會(huì)顯得局促,太質(zhì)實(shí),沒(méi)有意境;蕩開(kāi)筆墨,內(nèi)容又會(huì)偏離題目,有離題之嫌。而離合技法就是要講究直寫(xiě)與旁寫(xiě)、正寫(xiě)與側(cè)寫(xiě)的和諧,側(cè)寫(xiě)、旁寫(xiě)都要做到服務(wù)于正寫(xiě),服務(wù)于主題,從而使詩(shī)詞意脈相連,似斷實(shí)續(xù),搖曳多姿。這種手法在寫(xiě)景抒情詞中表現(xiàn)得非常突出。 以柳永《戚氏》詞為例,可見(jiàn)端倪。

晚秋天,一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏,井梧零亂,惹殘煙。凄然,望江關(guān),飛云黯淡夕陽(yáng)閑。當(dāng)時(shí)宋玉悲感,向此臨水與登山。遠(yuǎn)道迢遞,行人凄楚,倦聽(tīng)隴水潺潺。正蟬吟敗葉,蛩響衰草,相應(yīng)喧喧。 孤館,度日如年。風(fēng)露漸變,悄悄至更闌。長(zhǎng)天凈,絳河清淺,皓月嬋娟。思綿綿。夜永對(duì)景那堪?屈指暗想從前,未名未祿,綺陌紅樓,往往經(jīng)歲遷延。 帝里風(fēng)光好,當(dāng)年少日,暮宴朝歡。況有狂朋怪侶,遇當(dāng)歌對(duì)酒競(jìng)留連。別來(lái)迅景如梭,舊游似夢(mèng),煙水程何限。念名利,憔悴長(zhǎng)縈絆。追往事、空慘愁顏。漏箭移,稍覺(jué)輕寒。漸嗚咽,畫(huà)角數(shù)聲殘。對(duì)閑窗畔,停燈向曉,抱影無(wú)眠。

全詞共分三片?！澳蠲?憔悴長(zhǎng)縈絆。”是全文感情基調(diào)。柳永早年赴汴京應(yīng)試,“多游俠邪”與歌妓交往甚多,又精通音律,善為歌詞,“教坊樂(lè)工,每得新腔,必求永為詞,始行于世,于是盛傳一時(shí)”,然而,這種生活卻給他進(jìn)入仕途帶來(lái)挫折。因他在《鶴沖天》詞所寫(xiě)到“忍把浮名,換了淺斟低唱?！眰髡f(shuō),這首詞被宋仁宗看到了,這位“留意儒雅,物象本道”的帝王很不高興,在一次進(jìn)士放榜時(shí),一見(jiàn)到柳永的名字便一筆勾掉,說(shuō)什么:“且去,淺斟低唱,何要浮名?”柳永便從此落第,直至年近花甲,才登進(jìn)士第。于是,柳永四處漂泊,浪跡江湖,足跡遍當(dāng)時(shí)大半個(gè)中國(guó)。此詞為羈旅行役詞,“念名利,憔悴長(zhǎng)縈絆?！笔侨母星榛{(diào)。頭一篇寫(xiě)景寫(xiě)作者白天的所見(jiàn)所聞。第二篇寫(xiě)情,寫(xiě)作者“更闌”的所見(jiàn)所感。第三篇寫(xiě)意,寫(xiě)作者對(duì)往事的追憶,抒發(fā)了自己的感慨。開(kāi)始“晚秋”天以下六句,寫(xiě)的是靜景。晚秋季節(jié),天下著小雨,菊花蕭疏,梧桐葉落,炊煙飄散,彌漫著。描寫(xiě)近景關(guān)合著漂泊羈旅的凄涼心境,似離而合?！巴臁逼呔?寫(xiě)作者登高遠(yuǎn)望,展現(xiàn)在作者面前的曠野秋景,點(diǎn)明自己落寞情緒。遠(yuǎn)景又關(guān)合著他凄楚的心情,似離又合。遠(yuǎn)遞道上的行人是凄楚的,隴頭道旁的潺潺流水聲,也無(wú)心去聽(tīng),為什么凄楚和倦聽(tīng)呢?“正蟬吟敗葉,蛩響衰草,相應(yīng)喧喧。”蟬在樹(shù)上叫,蛩在地下鳴,發(fā)出的都是悲戚的叫聲。從眼前凄楚的景色,行走在遠(yuǎn)道的行人,擴(kuò)大到所有途徑此道之人亦是和我一樣的心情,似離而又不離。作者抓住微雨、蕭菊、敗葉、殘煙、飛云、夕陽(yáng)、遠(yuǎn)人、近水、鳴蟬、叫蛩這些看似“離”的物象,處處關(guān)“合”著漂泊羈旅的情懷。第二篇重點(diǎn)寫(xiě)情?！肮吗^,度日如年。風(fēng)露漸變,悄悄至更闌?！币粋€(gè)人孤獨(dú)客舍度日如年,苦悶極了。風(fēng)冷了,露結(jié)成了霜,一直愁悶挨到夜靜更深。直接續(xù)寫(xiě)羈旅情懷?！伴L(zhǎng)天凈,絳河清淺,皓月嬋娟。思綿綿。夜永對(duì)景?！痹谖輧?nèi)愁悶難挨,出外一看,長(zhǎng)天凈如水洗,天河清澈見(jiàn)底,一輪皓月美麗動(dòng)人,引人思緒綿綿。月圓人未圓,長(zhǎng)夜難眠,我怎么能忍受的住呢?對(duì)月懷人,寫(xiě)出了因?yàn)槠戳b旅,未與心愛(ài)之人團(tuán)聚的苦悶心情,層層深入,情思切切。似離又合?！扒赴迪霃那啊Ｎ疵吹?綺陌紅樓,往往經(jīng)歲遷延?！被叵脒^(guò)去,名未立,祿未得,明為,在綺陌紅樓中,即生活在煙花柳巷,一年又一年混日子。續(xù)寫(xiě)羈旅情懷,心情苦悶之由,似離又未離。第三篇,寫(xiě)意。“帝里”以下九句,進(jìn)一步回憶在帝京(即京城汴京)時(shí)候風(fēng)光美好,與狂朋怪侶,在一起飲酒作樂(lè);別后時(shí)光流逝,舊游似夢(mèng),好像是很遙遠(yuǎn)的過(guò)去了。既然回不到過(guò)去,那就回想過(guò)去。因?yàn)閰捑肓似戳b旅和過(guò)去歡情形成鮮明對(duì)比,似離又合?！澳蠲?憔悴長(zhǎng)縈絆”,把他仕途失意,漂泊無(wú)著,旅況離愁,以及受名利思想侵?jǐn)_的內(nèi)心情懷,赤裸裸地揭示在讀者面前:“追往事、空慘愁顏?！被貞涍^(guò)去,更加愁苦,于事無(wú)補(bǔ)。過(guò)去一去不返,現(xiàn)實(shí)終究是現(xiàn)實(shí),仿佛飲酒澆愁,愁更愁。又離又合,又合又離,渾然不分?！奥┘?稍覺(jué)輕寒?！睍r(shí)間在推移,意識(shí)到有些冷意。畫(huà)角叫了幾聲,表示天要亮了?！皩?duì)閑窗畔,停燈向曉,抱影無(wú)眠?！被氐椒可?熄了燈,仍是不能入睡。意味深沉,一步深似一步,令人不禁泣訴難禁。這首《戚氏》詞,成功地運(yùn)用了離合手法。離,描摹景物、記敘時(shí)空之語(yǔ);合,就是總題,是核心:“念名利,憔悴長(zhǎng)縈絆?！秉c(diǎn)名這是本詞的要害,是主要意念,圍繞這個(gè)中心,寫(xiě)秋色,寫(xiě)“微雨”、“蕭菊”、“井梧”、“殘煙”,寫(xiě)“行人”、“隴水”、“蟬吟”、“蛩響”,寫(xiě)“長(zhǎng)天凈”、“絳河淺”、“皓月娟娟”。因?yàn)樽非竺?數(shù)年歲月,走遍名川大山,沒(méi)有盡頭,對(duì)羈旅行役生涯有切身體會(huì),寫(xiě)來(lái)景真、情真、意真,有了“念名利,憔悴長(zhǎng)縈絆。”使得每一個(gè)片段之間都有了邏輯的鉤連所接,所以長(zhǎng)篇直敘,無(wú)拘無(wú)束,舒卷自如,旖旎入情,娓娓動(dòng)人。

吳文英的長(zhǎng)調(diào)則常常被清人視為離合之典范。其《鶯啼序》(殘寒正欺病酒)一闋,就被清人譽(yù)為“通體離合變幻,一片凄迷”。全詞二百四十字,茲引如下:

殘寒正欺病酒,掩沉香繡戶。燕來(lái)晚、飛入西城,說(shuō)春事遲暮。畫(huà)船載、清明過(guò)卻,晴煙冉冉吳宮樹(shù)。念 羈情、游蕩隨風(fēng),化為輕絮。 十載西湖,傍柳系馬,趁嬌塵軟霧。溯紅漸、招入仙溪,錦兒偷寄幽素,倚銀屏、春寬夢(mèng)窄,斷紅濕、歌紈金縷。暝堤空,輕把斜陽(yáng),總還鷗鷺。 幽蘭旋老,杜若還生,水鄉(xiāng)尚寄旅。別后訪、六橋無(wú)信,事往花萎,瘞玉埋香,幾番風(fēng)雨?長(zhǎng)波妒盼,遙山羞黛,漁燈分影春江宿。記當(dāng)時(shí)、短楫桃根渡,青樓仿佛,臨分?jǐn)”陬}詩(shī),淚墨慘淡塵土。 危亭望極,草色天涯,嘆鬢侵半苧。暗點(diǎn)檢、離痕歡唾,尚染鮫綃,亸鳳迷歸,破鸞慵舞。殷勤待寫(xiě),書(shū)中長(zhǎng)恨,藍(lán)霞遼海沉過(guò)雁。漫相思、彈入哀箏柱。傷心千里江南,怨曲重招,斷魂在否?

全詩(shī)共四段。第一段從傷春敘起,“殘寒”點(diǎn)出晚春時(shí)節(jié),“病酒”點(diǎn)出自己眼下的境況。第二句,接著說(shuō):就在那還有寒意的時(shí)候自己害了病就因病而怕冷,因此把門(mén)扇都關(guān)起來(lái)?！爱?huà)船載” 到“吳宮樹(shù)” 是作者憶想之詞,是設(shè)想中的西湖景色,由追想西湖景色又遞入自己,輕輕把西湖和自己那段經(jīng)歷虛籠一筆。似“離”又“合”?！澳盍b情、游蕩隨風(fēng),化為輕絮。”說(shuō)自己天涯羈旅的愁情徘徊著,游蕩著,給風(fēng)一吹,仿佛化成萬(wàn)千飛絮漫天蓋地,簡(jiǎn)直不知如何收拾了。此句是全篇之骨,即全詞之情感基調(diào)也。第二段,因“念羈情”:追溯西湖舊游、當(dāng)時(shí)艷遇,時(shí)為往昔之十年,這十年中,時(shí)時(shí)系馬在柳蔭底下,感趁那湖上美好風(fēng)光,期間偶遇女子“錦兒”,兩人話很多,情誼深厚。似離又合,因“念羈情”關(guān)合出一段往事。第三段敘寫(xiě)別后情事,尤為交錯(cuò)。“尚寄旅”寫(xiě)今,說(shuō)他不久就離開(kāi)了杭州到了一個(gè)水鄉(xiāng),而且在這里寄予了一段較長(zhǎng)的時(shí)間;“訪六橋無(wú)信”到“幾番風(fēng)雨”寫(xiě)重返杭州。他再回杭州,到西湖舊地找她,她已經(jīng)不在,訪來(lái)問(wèn)去,毫無(wú)信息。過(guò)去的愛(ài)情就像落花萎地,原來(lái)的她已埋骨在西湖邊上,墳頭的花草不知經(jīng)歷了幾番風(fēng)雨。“青樓仿佛”三句,則回到現(xiàn)在,他記起了,那回分手時(shí),他在壁上提了詩(shī),以表惜別之情。此段地點(diǎn)變換多次,“水鄉(xiāng)”、“六橋”、“青樓”錯(cuò)雜。時(shí)空、景物如此錯(cuò)綜跳躍,此謂之“離”也,但萬(wàn)“離”不變其中,始終關(guān)合著“念羈情”,念與佳人的情愫。第四段“危亭望極,草色天涯,嘆鬢侵半苧?！彼驹诤ど蠘O目遠(yuǎn)望,青草一直伸展開(kāi)來(lái),似乎直到天邊。那草色又使他回憶起她衣衫上的顏色,“記得綠羅裙,處處憐芳草”遠(yuǎn)望望到的情景,又使他聯(lián)想到所思之人,離而有合?！鞍迭c(diǎn)檢…破鸞慵舞”,感情又進(jìn)一步擴(kuò)展,他私下里想,身上還藏著她送的手帕,那上面既有別時(shí)的眼淚,也有歡情的唾痕。“殷勤待寫(xiě)…彈入哀箏柱?！睂?xiě)自己的哀情不知如何抒發(fā)。“傷心千里江南,怨曲重招,斷魂在否?”結(jié)拍表示深層的哀悼,并點(diǎn)出譜寫(xiě)這首長(zhǎng)調(diào)詞的用意?？v目那遙遙千里的江南,盡是傷心之情,盡管我可以譜寫(xiě)一曲哀歌,像《楚辭 招魂》那樣,引來(lái)她的靈魂,讓她復(fù)活,然而,他的靈魂在還是不在呢?要是在,又在何處呢?全詞在敘事寫(xiě)景上前后照應(yīng),更主要的是有“念羈情:念佳人。(與佳人約會(huì)、別后思念、悼念佳人)”這根主線貫穿全詞,使得每一個(gè)片斷仿佛一個(gè)畫(huà)面,每個(gè)畫(huà)面無(wú)論是景,無(wú)論是人,無(wú)論是物,將他們勾連起來(lái),形成一部完整的故事,此謂之“合”也。陳洵稱此詞“通體離合變幻,接下來(lái)一片凄迷,細(xì)繹之,正字字有脈絡(luò)”,正與毛先舒所言本同末異。

由此可見(jiàn),在寫(xiě)景抒情類的宋詞中,所謂“離”,就是看似極盡描寫(xiě)景物,極盡描寫(xiě)時(shí)空變幻,或兩者交織描寫(xiě),極盡變化曲折;所謂“合”,就是情脈貫通全詞,把情寫(xiě)到景物里,讓景物染上主觀色彩?！罢Z(yǔ)離情合”可以說(shuō)是對(duì)此類詞離合之法的概括。

三、離合與不犯本位

詞是否犯本位,也是“離合”問(wèn)題。所謂犯本位,是清人劉熙載在《藝概》中提出來(lái)的。他說(shuō):詞以不犯本位為高。蘇軾《沁園春》:“有筆頭千字,胸中萬(wàn)卷,至君堯舜,此何事難。”語(yǔ)詞悲慨,充滿自信。然《蝶戀花》“墻里秋千墻外道,墻外行人,墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄,多情卻被無(wú)情惱?！庇葹楹?。劉熙載說(shuō)寫(xiě)詞如果直截了當(dāng)?shù)匕迅星楸戆壮鰜?lái)就是犯本位,用比興手法含蓄地抒情就是不犯本位。蘇東坡《沁園春》中說(shuō)“此何事難”,即沒(méi)有得到朝廷重用,對(duì)于“至君堯舜”這一偉大功業(yè),他還是充滿這信心和希望,希望像杜甫那樣“致君堯舜上,再使風(fēng)俗淳”,以實(shí)現(xiàn)自己的“結(jié)人心、厚風(fēng)俗、存綱紀(jì)”的政治理想,這都是議論式直言其事。而在《蝶戀花》里,用比興的手法借“佳人”曲寫(xiě)胸中郁結(jié)之情,說(shuō)自己對(duì)朝廷一片忠心,卻落得遠(yuǎn)謫嶺南的下場(chǎng),這不正是“多情卻被無(wú)情惱”嗎?而他的境遇也正像被風(fēng)雨摧殘的柳絮“枝上柳綿吹又少”,“也無(wú)人惜從教墜”,希望得到朝廷重用,從而“再使風(fēng)俗淳”。

劉熙載主張,寫(xiě)詩(shī)詞都不應(yīng)該直說(shuō),不應(yīng)該從正面直寫(xiě),應(yīng)該從旁、烘托、應(yīng)旁敲側(cè)擊地抒情,不可直言其事,這就叫做不犯本位。如:辛棄疾《木蘭花慢·可伶今夕月》和《水龍吟·登建康賞心亭》,兩首詞都是曲折表達(dá)自己在政治上壯志未酬的苦悶,而沒(méi)有正面直截了當(dāng)?shù)貙?xiě)自己的情緒?！赌咎m花慢》全詞用比興手法,用一輪滿月象征大宋江山,面對(duì)中秋明月而對(duì)大宋江山表現(xiàn)出惆悵滿懷?！芭氯f(wàn)里長(zhǎng)鯨,縱橫觸破,玉殿瓊樓”,作者想象月宮被長(zhǎng)鯨破壞,暗含對(duì)猖獗的黑暗勢(shì)力迫害國(guó)家而表現(xiàn)出極度憤慨。結(jié)尾“若道都齊無(wú)恙,云何漸漸如鉤”兩句,描寫(xiě)烏云散去,月亮光明如初。實(shí)則提出,蕩清黑暗勢(shì)力,還清明世界。全篇以月發(fā)情懷,寄托遙深,含蓄蘊(yùn)藉?！端堃鳌飞掀獙?xiě)登臨之感,通過(guò)寫(xiě)景抒情,表現(xiàn)出滿腹悲憤,但沒(méi)有回答引起悲憤的原因,只是營(yíng)造種種引起悲憤情緒場(chǎng)景,側(cè)面描寫(xiě),層層深入。這就叫不犯本位,而有離合之妙。同樣的思想感情,到岳飛的筆下,卻犯了本位。《滿江紅》上闕直接敘寫(xiě)自己:我滿腔熱血,感到怒發(fā)沖冠,我靠著欄桿,看著風(fēng)雨瀟瀟,以后又停止了,這個(gè)時(shí)候,我抬起頭來(lái)遠(yuǎn)望,同時(shí)還仰天長(zhǎng)嘯,我雄壯的胸懷再也壓不住了。三十歲了,功名還未立,我已不在乎了。我渴望是晝夜趕路,馳騁沙場(chǎng),功成名就,不要讓少年頭輕易變白了,到時(shí)候只能空悲切…全詞直寫(xiě)其意,明白如話,沒(méi)有曲折,沒(méi)有隱匿,這就是犯本位,即無(wú)離合之妙。

宋詞中的離合藝術(shù)手法的運(yùn)用,不止用于詠物和寫(xiě)景抒情類詞中,它是運(yùn)用是多方面的,宋詞詞家根據(jù)寫(xiě)作情況,明確主題,靈活變換形式,采用各種離合寫(xiě)作手法曲折表達(dá)自己情感,不一而足,從而使詞的表現(xiàn)手法豐富起來(lái)。